中国动漫博物馆典藏的各类动漫藏品，承载时代记忆，贯穿文化基因，彰显艺术内涵。一张电影海报、一段动画短片，一页原画手稿、一本漫画杂志……每一件藏品都能牵出一个故事，每一个故事都能勾起一段回忆，仿佛大大小小的珍珠，串起了中国动漫发展进程的一个个珍贵瞬间。

2024年，为了响应“让文物活起来”的号召，同时也为了使社会公众无论有否到馆，都有机会获得与现场参观截然不同的新体验，我们特别开设了藏品故事专栏。该专栏背靠本馆的学术研究工作，专注现场感和可读性，从与藏品有关的疑问入手，引导读者共同挖掘藏品背后的故事，在寻找答案的过程中，感受艺术魅力，回顾历史发展，体验时代特色，致敬名家大师，传承弘扬中国优秀动漫文化。

藏品故事第1期

90年前的1934年1月，《时代漫画》在上海创刊。小伙伴也许不知道，上世纪三十年代的上海不仅是繁华的摩登都市，还是漫画家们的“大本营”。在当时的上海，漫画刊物与漫画创作队伍日益发展壮大，吸引并培育了有志从事漫画事业的年轻人和最早的一批中国漫画读者。

《偶然的聚会——漫画家的自画像》，出自馆藏品《大众》杂志（1934）。记录了张光宇在上海西郊组织的一次盛大的漫画家聚会情况，由参会人员合作绘制，画面内容主要为自画漫画肖像。在今天看来，这就像是漫画家们的集体合影，只不过出现在合影里的不是本人，而是他们笔下的漫画自画像，可以说是非常“漫画”了

《时代漫画》是上世纪三十年代发行时间最长的漫画期刊，是当时国内漫画创作与发表的重要平台；它为漫画创作队伍培育了新一代力量，他们用极富创造力的画笔为后人记录了一整个时代的回忆。华君武、丁聪、廖冰兄、陶谋基、黄苗子、张文元还有“三毛”作者张乐平等一批名家大师，当时都是以“年轻漫画家”的身份从“时代漫画”平台成长起来，可谓是“一代漫画家的摇篮”。

《时代漫画》是一本大小为16开本的月刊，每册页数约40页，其封面封底、内插4页整篇幅均采用全彩印刷，在当时以单色印刷为主的刊物中有着突出的视觉效果。

时代漫画创刊号封面

创刊号封面漫画由张光宇设计，用铅笔、纸张、橡皮、钢笔、墨水瓶等绘图工具组成了一个堂吉诃德式的“漫画骑士”，象征着漫画家武器的画笔直指冲天，墨水瓶身上的红心向世人宣告漫画家为这个时代发声的无畏勇气。与“时漫”同期的热门刊物每期发行数量平均在两千册左右，而《时代漫画》创刊号通过不断增印，最后竟多达一万余本，可见在当时深受读者欢迎。

张乐平漫画作品（刊登于《时代漫画》第6期）中国动漫博物馆馆藏

《时代漫画》出版人邵洵美主张文学艺术首先得被普罗大众接受，才能起到心灵滋养和思想交流的作用，他认为“图画能走到文字所不能走到的地方，或是文字所没有走到的地方”。《时代漫画》正是基于这样的理念而创办的一本半文字、半漫画的幽默杂志，编者组织画家为录用文字配图，使漫画元素融入文本，为大众创造出一种图文互现的审美体验。为此，他专门采购了当时最先进的德国凹版印刷机，以确保彩色漫画的印刷质量。

《时代漫画》第25期复印本封底封面

中国动漫博物馆馆藏

《时代漫画》编辑发刊期间，内忧外患、时局动荡，漫画家们通过发表针砭时弊的讽刺漫画和抗战漫画，将宣扬时事、唤醒民众作为一己之责；另一方面，他们为了期刊的生存考虑，也绘制一些迎合市井口味的庸俗漫画作品，有的描绘摩登都市生活，有的反映大众民情疾苦，用双眼和画笔记录那个时代的光怪陆离。

叶浅予《偶然的粗心》（刊登于《时代漫画》第3期）

中国动漫博物馆馆藏

陆志庠《都会街头的动静脉》（刊登于《时代漫画》第6期）

中国动漫博物馆馆藏

《时代漫画》主编鲁少飞曾说：“漫画是为良心、为正义活着。为公道拿画笔是我们的天命”，时漫的作者们也一直践行这样的艺术理念。1936年2月，鲁少飞在《时代漫画》的期刊发表讽刺漫画《晏子乎？》，暗讽时任政府消极抗日、在外交政策上卑躬屈膝。此刊一经发表，即遭到当局封禁停刊，直至三个月后才复刊。

《时代漫画》第26期复印本封面

中国动漫博物馆馆藏

复刊后，《时代漫画》紧跟局势相继推出“社会问题”“世态漫画”“民间疾苦”等主题专号，直至1937年抗日战争爆发后被迫停刊。《时代漫画》停刊后，漫画家们如同一颗颗火种，在各地组成救亡漫画宣传队，奔赴在抗战前线，用画笔团结民众、记录战事、反对战争，为战时思想文化工作的宣传做出了重要贡献。

《抗战漫画》第2期封面

中国动漫博物馆馆藏

读后思考：在中国动漫的发展道路中，我们曾获得辉煌成就，也曾陷入过低谷，至今仍在不断探索与前进。如何让传统文化与时代发展有机结合，如何在动漫这个年轻的艺术门类中揉入民族性的基因、在更高层次实现“文化自信”，是其中的关键所在，也是每一代动漫创作者都会面临的挑战。《时代漫画》的前辈们已经用他们的画笔回答了属于他们的时代，当代的动漫创作者们又该如何创造属于我们的动漫“新时代”？