水墨动画是我国独创的动画片种，采用独特的绘制和拍摄方法，把中国水墨画的技法融入动画之中，以其独有的气韵触动人心。今天，就让我们就跟随云小漫一起探索水墨动画创作背后的故事，探索那些笔墨之间流淌的诗意与创意。

动画作为一门结合绘画、音乐、摄影和电影等多种门类的艺术形式，自诞生以来经历了巨大的技术革新。摄影机作为动画制作的核心工具，其技术的发展不仅影响了动画的视觉效果与呈现方式，也推动了整个动画行业的进步。

在中国动画史上，有一个经典形象几乎家喻户晓，他就是阿凡提——那个智慧、幽默、疾恶如仇的传奇人物。今天，我们通过中国动漫博物馆对曲建方先生的采访记录，一起揭秘阿凡提这一经典角色是如何诞生的。

有一个经典动画形象，作为美丽、善良和正义的化身，定格在几代人的童年回忆里，还曾以“国宝守护人”的身份现身央视文博探索节目《国家宝藏》，成为无数国人关于敦煌之美的启蒙。她，就是“九色鹿”。 《九色鹿》是上海美术电影制片厂于1981年出品的动画作品，由钱家骏、戴铁郎执导，动画改编自敦煌莫高窟第257窟壁画《鹿王本生》，讲述了善良的九色鹿救助弄蛇人后反被出卖的故事。动画中的九色鹿最终化解了险境，揭露了弄蛇人忘恩负义的行为，体现出惩恶扬善的中华民族传统道德观念。

在岁月的长河中，民国时期犹如一幅泼墨重彩的画卷，充满了独特而深沉的韵味。中西文化交融碰撞，形成了当时独特的文化氛围。西方的思想、科技、艺术等纷纷涌入中国，与中国传统文化相互融合，形成了一种独特的文化现象。这种交融不仅体现在服饰、建筑等方面，更体现在人们的思想观念、生活方式等方面。人们开始追求自由、平等、民主等理念，这种追求也体现在他们的文学创作、艺术表现等方面。在这一时期，画报作为一种重要的视觉媒介，不仅记录了社会的变迁，也反映了人们的审美趣味和价值取向。

86版西游记是很多人的童年回忆，其中不少故事的取景地便在杭州。比如猪八戒的洞府“云栈洞”的取景地就在杭州灵隐寺飞来峰“玉乳洞”。在玉乳洞不远的飞来峰龙泓洞口，便有一组宋元时期的取经故事组雕。组雕最西边的僧人便刻有“玄奘法师”的字样。在唐玄奘后方，还有几个人物和马的造像，不少游客误以为这就是《西游记》中的唐僧师徒，便翘首寻找“孙大圣”身影。事实上，拥有孙大圣形象的取经队伍要到元代之后才逐渐成型，在飞来峰可找不到孙大圣。